EL INCEPTION MASIVO EN LA FILMOGRAFÍA DE NOLAN -Parte 1/2-

CINE

Impronta

El presente artículo trata de ser una reflexión hecha desde, lo confieso, mi rendida admiración al cine de Christoper Nolan. Es cierto que probablemente sea poco crítico al respecto de la obra de dicho realizador, pero no es menos cierto que la perspectiva del artículo se aleja de valoraciones acerca de la capacidad técnica o artística de Nolan como cineasta, y analiza su obra desde un punto de vista diferente.

Los comienzos del presente escrito se encuentran en las discrepancias con el anfitrión de este lugar en la web a propósito del análisis sobre Interstellar. El motivo concreto es su hastío de la ralentización de la acción del film debido a episodios banales que no ayudan, y entorpecen, al desarrollo de la cinta. En concreto el encuentro con el doctor Mann, las conversaciones “ñoñas” entre McConaughey y Hathaway, el descenso al planeta del agua y el final “happy”. En mi opinión, eso, junto a la parte inicial del héroe con su familia conforman realmente el “core” de la película. El resto es espectáculo visual junto a sci-fi hard de la buena (la secuencia de acoplamiento a altas velocidades de giro del módulo planetario con la estación es tanto una maravilla del cine, como un perfecto ejemplo de cómo una cinta de acción en el espacio puede ser realista sin ser un auténtico coñazo soporífero).

El artículo va a tratar la obra de Nolan como si no fuese cine. Como bien dice mi amigo Mr. Sambo al desmenuzar Interstellar, gran parte de las temáticas tratadas en dicha película son constantes a lo largo de la, corta quiero recordar, filmografía de Nolan. Esto es algo común en casi todos los cineastas con carácter propio. Sin embargo, a mi juicio, existe cierta recurrencia, que es casi una copia perfecta, de situaciones y relaciones concretas en las películas del autor que resultan extrañas. Para mí, obseso en busca de la lógica a toda acción que percibo, eso precisaba de una explicación.

Por lo tanto en mi cabeza surgió una duda. ¿Y si Nolan no estuviese haciendo ya cine, si no que estuviese haciendo propaganda? Ojo, propaganda no entendida peyorativamente, si no que sus películas, camufladas como blockbusters de acción y suspense con tintes de trascendencia, estuviesen realmente pensadas como vehículos para inocular en la mente de los espectadores ciertas ideas, sencillas pero poderosas.

Dicho en otras palabras, ¿y si Nolan estuviese tratando de practicar un Inception masivo sobre sus espectadores?

Como se verá a continuación, creo que ése es el objetivo de Nolan desde, por lo menos, que se estrenó El Prestigio. Y la idea que pretende Nolan inocular a modo de impronta en nuestras mentes es francamente simple, y perversamente subversiva en el mundo actual. Dicha idea, a su vez, repercute en dos aspectos:

1.       el individuo debe ser antepuesto, protegido y amparado siempre frente al grupo. Y además

a.       Dicho ideal cobra sentido plenamente con la vida familiar, y

b.      De no hacerse así, la monstruosidad que se genere devorará a los individuos

Dicho lo anterior parece entonces razonable pensar que el gusano que querría el realizador inocularnos sería algo así como:

Ignorar al individuo en favor del grupo puede acarrear tragedias sin medida:

la familia es el mejor antídoto contra esta posibilidad

Esta idea debo reconocer que, por mis inclinaciones sociopolíticas, es la que muy probablemente me hace un sincero admirador de Nolan. Pero la constatación de esto me asaltó al comprobar la vehemencia de Nolan al defender y explicar el final de Origen. Este hecho es tan relevante, que merece sección específica dentro del artículo completo que viene a continuación. Curiosamente, en el mismo, el autor parece incluso declarar la propia idea que este artículo desarrolla.

Todo el resto de temática recurrentemente visitada de una manera u otra en sus películas (sacrificio, responsabilidad, mentira, optimismo frente a justicia ciega, el mal menor) aparece siempre ligada de una manera u otra al concepto anterior de individuo familiar. Concepto de familia que parece poseer un espíritu guardián propio en su filmografía, como también se verá.

El final de Origen o el Mensaje no transmitido

Mejor que referirme a ello, antes de nada aquí está el enlace a la noticia al respecto de la referencia de Christopher Nolan al final de Origen durante el discurso de graduación en Princeton en Junio de 2015:

http://www.hollywoodreporter.com/news/christopher-nolan-princeton-graduation-speech-799121

Éste fue el verdadero catalizador para que yo adoptase la opinión que trato de transmitir en este artículo. Como se ve, para Nolan, la clave del final de Origen no reside en el hecho de que Cobb, el personaje que encarna DiCaprio, esté o no en el “nivel realidad”. Lo verdaderamente importante es que el personaje se centra en “la realidad” que verdaderamente debe importarle. Y aquí es donde empieza el juego del realizador. No menciona que eso es la familia del personaje, sus hijos. Nada más. No otra cosa.

"The way the end of that film worked, Leonardo DiCaprio's character Cobb — he was off with his kids, he was in his own subjective reality. He didn't really care anymore, and that makes a statement: perhaps, all levels of reality are valid. The camera moves over the spinning top just before it appears to be wobbling, it was cut to black."

"I skip out of the back of the theater before people catch me, and there's a very, very strong reaction from the audience: usually a bit of a groan," he joked. "The point is, objectively, it matters to the audience in absolute terms: even though when I'm watching, it's fiction, a sort of virtual reality. But the question of whether that's a dream or whether it's real is the question I've been asked most about any of the films I've made. It matters to people because that's the point about reality. Reality matters."

A modo de gancho, hay que recordar que Interstellar por dicha fecha ya había sido estrenada vista y derrotada en los Oscar correspondientes, obsérvese el siguiente párrafo extraído de la noticia y que pertenece a la alocución dada por el realizador:

Nolan admitted that as a believer in Inception, "the idea that you can plant the seed of an idea that will grow into something more substantial over time — I do feel some responsibility to try and say something to you that will carry forward and might help you in some way." He thought back to the world into which he graduated: "Racism, income inequality, warfare — I could go on but you know this list, and the reason you know it is because it's exactly the same today. What have we been doing for the last twenty years? If I'm gonna give you any advice, I have to take a hard look at my generation and what we've done."

"The truth is, I think we failed to address a lot of the fundamentals — possibly for a good reason. I think we went out into the world believing that if we could connect the world, if we could allow the free exchange of ideas across geographical boundaries, economic boundaries, if we could all talk, these problems would go away. Unfortunately, I think by now, we have to acknowledge that we were wrong, that's not the case. Communication is not everything. So much of the resources — intellectual, financial — of my generation have gone into communications infrastructure and achieved wonderful things, but perhaps not as wonderful as we claim them to be."

Ésta, desnuda, es la tesis que yo sostengo. Esto es lo que creo que Nolan está buscando deliberadamente en sus películas. Incularnos una idea, escribirla en piedra en nuestra mente y hacerla brotar y florecer. Las dudas que dicho artículo pretende aclarar, aceptada la premisa anterior, es cómo está tratando de hacer eso y cuál es la idea a implantar. Esto es lo discutido en la sección anterior.

A modo de controversia, enlazo el siguiente vídeo de Youtube.

Dicho vídeo muestra una postura que considero bastante extendida a propósito del cine de Nolan. Básicamente se resumen en considerar que Nolan es un narcisista presuntuoso y pagado de sí mismo, que aporta la nada bajo un revestimiento de importancia. Vendría a ser algo así como decir que Nolan es un sofista del cine. Obviamente no opino así, pero sí debo reconocer que si todo lo que estoy argumentando no es cierto, la realidad sería más bien la otra. Eso para mí es innegable. Seguiría siendo igual de buen realizador, tampoco nos engañemos.

Recurrencia:

1.       Caine o el Espíritu de la Familia

Las películas donde yo considero que Nolan abandona el cine como tal y se adentra en el terreno de la propaganda son todas las posteriores a El Prestigio, dicha película incluida. Eso hace que sean El Prestigio, la trilogía de Batman, Origen e Interstellar. En todas ellas salvo en Interstellar, pero también aunque de manera diferente, emerge la figura de Michael Caine como facilitador y/o catalizador de la reconciliación o acceso del héroe con la vida familiar.

Sí, el término usado de héroe es hecho a posta. Todos los protagonistas de las películas consideradas, Bale en El Prestigio y Batman, DiCaprio en Origen y McConaughey en Interstellar, comparten ciertos rasgos propios de un héroe trágico de cualidades casi míticas:

1.       Anteponen a su felicidad la consecución de un objetivo considerado un bien mayor

2.       Se sacrifican a sí mismos por otras personas

3.       Vuelven de la tierra de los muertos o incluso de su propia muerte

Recordemos:

a.     Bale en El Prestigio renuncia a llevar una vida completa de cada uno de los dos gemelos para poder ser el mejor mago con el mejor truco. Posteriormente, ya que será lo mejor para su hija, aceptará ser juzgado y condenado a muerte, pese a saberse inocente, para posteriormente reaparecer, y vengarse.

b.      En Batman, Bruce Wayne dedica su vida a combatir el crimen en pos de un ideal, para proteger a la población de Gotham, a costa de deteriorar su imagen frente a la mujer que ama para poder mantener una fachada que le permita seguir ejerciendo su misión de incógnito. Cuando finalmente se decide a abandonarlo todo por ella, ella muere pese a que él pretende salvarla, siendo engañado por el Joker; se sume en una espiral de depresión que acaba dando con él y su espalda destrozada en un lugar alejado del mundo, de donde vuelve para alzar a la población de Gotham y sacudirse el yugo de la opresión de Bane y eliminar la amenaza de la bomba. Batman muere alejando la bomba de la población, pero Bruce Wayne vive y se retira a Italia con su nueva pareja.

c.       DiCaprio en Origen es perseguido por la policía debido a una trama urdida por su mujer que consideraba no vivir más que un sueño y se suicida inculpando a su marido, junto a quien quería suicidarse. Acepta un trabajo con la promesa de ser absuelto de sus cargos y poder reunirse con su familia. Durante la operación, el patrón desciende al equivalente a los infiernos del mundo onírico y Cobb, DiCaprio, va en pos de él para traerlo de vuelta, como si fuera Hércules, objetivo que logra.

d.      En la acción que cuenta Interstellar, McConaughey vive en un mundo condenado a morir y acepta embarcarse en una misión espacial para asegurar que sus hijos puedan sobrevivir. En el transcurso de la misión descubre haber sido engañado y que sus hijos morirán pues su misión está condenada a un éxito parcial. Pese a ello, él se obstina en luchar, y cuando ya no hay más salida, se sacrifica para que otro miembro de la misión pueda al menos lograr el éxito parcial, cayendo a un agujero negro para ser aplastado por la masa de la singularidad. Sin embargo, en vez de morir, accede a un lugar donde puede comunicarse con su hija en la Tierra y darle las claves para salvar a la Humanidad completa y, por tanto, a sus hijos. Misteriosamente, salvará la vida y será recuperado por las generaciones de humanos que su sacrificio logró salvar.

Todos esos aspectos los alejan y apartan de una vida familiar, y es siempre el personaje interpretado por Michael Caine el que, de una manera u otra, los reconduce, ancla y reconcilia con la familia. Dejemos por ahora de lado Interstellar:

·         En El Prestigio, Caine es siempre la cara amable, preocupado por los aspectos humanos del espectáculo, que cuida de sus chicos y previene de los riesgos que se pretenden asumir y que, como acaba ocurriendo, pueden conllevar consecuencias fatales. Pero es también suficientemente juicioso como para discernir entre un error, un accidente y un acto de maldad premeditada. De esa manera, finalmente ejerce de nexo y catalizador para que Bale pueda finalmente reunirse con su hija.

·         En Batman, Caine es para mí el personaje más carismático de la trilogía: un veterano del ejército británico, cosa que se dice muchas veces mediante alusiones y elipsis, cuya única preocupación es el bienestar del niño rico a su cargo, que quedó huérfano a muy temprana edad. Cuando ese niño evoluciona en un hombre excepcional, que asume un trabajo que podría ser el decimotercero en la lista de Heracles, el hombre sólo quiere hacerlo recapacitar y llevarlo de vuelta a una vida normal, que no cargue él con la responsabilidad y el peso de la vida de otros. Sin embargo, sabedor de que no lo conseguirá, lo apoya y aconseja lo mejor que puede, y lo resguarda de informaciones que podrían dañarlo, como cuando la amada del héroe le deja una carta, que terminará resultando póstuma, donde le comunica que no puede estar con él. Todo ese trabajo, amor y consejo darán finalmente sus frutos.

·         En Origen, Caine encarna al suegro de DiCaprio, con quien viven los hijos de este último. Es también el faro y guía de DiCaprio, y la voz que lo trae de vuelta y lo enfoca a volver con sus hijos, pues es lo único que importa. En esta película el papel de Caine es más alejado.

E Interstellar. El papel de Caine en esta película es muy ambiguo, y va a explorarse en profundidad en el apartado dedicado a Interstellar, pues es un personaje clave dentro de la película, junto con el de Matt Damon.

2.       Final feliz o el descanso del guerrero

Una de las cosas que más me llamó la atención cuando empecé a repasar la filmografía, digamos major, de Nolan, es que los finales de todas estas películas son absolutamente idénticos desde el punto de vista conceptual. Y no hablo de un "fueron felices y comieron perdices". Nuevamente acudamos a una definición muy sencilla del final conceptual alojado dentro de la idea central sobre la que considero que Nolan hace orbitar su filmografía:

El protagonista abandona sus tareas heroicas para llevar una vida normal como padre y esposo.

Por seguir una estructura lógica, digamos que ésa es la tesis, el postulado, y vamos a comprobar los ejemplos que tenemos disponibles, por si alguno la refuta:

1.       El Prestigio: Bale encuentra a Hugh Jackman, lo mata vengando a su hermano muerto y se reúne con su hija con la ayuda de Caine para retirarse a, presumiblemente, una vida sencilla dedicada a esa hija. Aquí parece razonable creer que el hermano muerto era el, digamos, más vital y menos familiar, que se inmola para que su hermano pueda llevar una vida que se merece, pues fue él quien con su error al hacer la lazada compleja motivó todo lo que devino después. Como digo, esto no es explícito en la película, pero parece un pensamiento razonable. Que no fuese así tampoco daña el argumento, pues el final es el que es.

2.       Batman: Batman aleja con su aeroplano la bomba de Gotham. Parece explotar en vuelo y por lo tanto el pueblo de Gotham cree que Batman se ha sacrificado por ellos. En la última escena, se ve a Caine disfrutando de su jubilación en una zona apartada de Italia, donde había comentado a Bruce Wayne que siempre que estaba allí deseaba verlo con una mujer. Así ocurre: se ve a Bale con Hathaway.

3.       Origen: Tras cumplir su parte del trato, DiCaprio se reúne con su familia. Caine, que ha estado cuidando de sus hijos, lo lleva hasta ellos, y DiCaprio deja de preocuparse de si vive en “la realidad” para centrarse en llevar una vida con sus hijos.

4.       Interstellar: Tras regresar al Sistema Solar, cerca del agujero de gusano cercano a Saturno, McConaughey es recogido por Rangers de una nave espacial cercana, allí se reúne con su hija y contempla cómo ha tenido una vida feliz, viendo cómo va a extinguirse plácidamente rodeado de su familia, de varias generaciones de ella. Su hija lo exhorta a rehacer su vida con Hathaway, y en la última escena se ve al héroe dirigiéndose de manera convencida a su nuevo hogar, a lo que parece un remedo extraplanetario y en precario de su granja, a la que odiaba.

Es decir, todos los ejemplos parecen satisfacer la hipótesis hecha, por lo que se considera una hipótesis válida a los efectos.

Si a esto unimos lo ya comentado de la insistencia de Nolan con la interpretación del final de Origen, parece razonable creer que esto no es ni una mera coincidencia, ni la simple búsqueda de un final feliz por parte de Nolan para sus películas. Es algo premeditado y perfectamente calibrado para obtener un efecto, lo que le causa desazón cuando comprueba que su intención no ha sido la que el público ha captado, como en Origen.

TDK (@TDK_LQDM)

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