Crítica: LA TRAMPA (1999)

JON AMIEL

¿Os acordáis del efecto 2000? Yo tampoco, pero es hablar de esta película y venirme a la cabeza.

Jon Amiel dirige esta correcta cinta de ladrones de guante blanco con una pareja protagonista que hace de su relación algo tanto o más interesante que la trama. Un trabajo que va muy en la línea de películas como “El caso de Thomas Crown” (Norman Jewison, 1968) o su remake “El secreto de Thomas Crown” (John McTiernan, 1999), “Atrapa a un ladrón” (Alfred Hitchcock, 1955) o “Topkapi” (Jules Dassin, 1964), con la que la escena inicial tiene evidentes paralelismos, añadiendo sofisticados gadgets modernos.

Acierta Jon Amiel en el tono y ritmo de la cinta, un director que dejó títulos como “Copycat” (1995), “Sommersby” (1992) o “El núcleo” (2003), y al que hace tiempo, desde esta película sólo 2 veces, que no se le ve por la gran pantalla, apareciendo sólo por productos televisivos.

Una agente de seguros, Virginia Baker, pretende tender una trampa a un famoso ladrón imposible de capturar, Robert MacDougal. Juntos planearán un golpe, pero ninguno de los dos termina de confiar en el otro, por lo que se someterán a pruebas mientras coquetean impunemente.

Las secuencias con los robos son excelentes, con planos detalle de los artilugios de última generación y una detallada y mimada descripción de cada delito. La primera, un velado homenaje a “Topkapi”, robando el cuadro de Rembrandt “Betsabé con la carta de David”, es excelente. Habrá otros cuadros conocidos de Rothko, Hopper, Bacon o Giorgio de Chirico.

La escena del robo de la máscara, con la entrada submarina y el sensual y tenso juego con los láser, es muy buena también, aunque extraña que Zeta-Jones tardé tres minutos en llegar a la máscara, pero sólo unos segundos en regresar, y cuando digo unos segundos hablo de menos de 10, cuando se supone que tiene que hacer lo mismo… ¡Ni a la carrera, oiga! Me da que algo encaja regular ahí.

En estas escenas de robos se hace un uso estupendo de aparatitos y artilugios, del uso de la tecnología. Además viajaremos un poco por Londres y Kuala Lumpur. Se irá avisando del advenimiento del nuevo milenio desde que faltan 15 días para el mismo, con títulos sobre impresionados o a través de recursos dentro de la misma narración.

Paradójicamente la pareja protagonista se llevó los mayores elogios pero fue premiada con un razzie. La sensual y bella Catherine Zeta-Jones (Virginia Baker) y el sexy maduro Sean Connery (Robert MacDougal). Y es que llamó la atención su buena química a pesar de la diferencia de edad, 39 años, por lo que era habitual oír comentarios sobre que Connery era el único hombre que podía hacer creíble tal cosa, ya que su atractivo parecía aumentar con los años y la madurez. Uno de esos actores que aparte de conservar su talento, parecía aumentar su atractivo con la edad. Una relación con similitudes a la de "Charada" (Stanley Donen, 1963).

Solo por ver retorcerse eróticamente con un ajustado atuendo exhibiendo trasero, poniendo el culo en pompa y contoneándose sensualmente para evitar unos lásers a Catherine Zeta-Jones merece la pena la película. Las mujeres se tienen que conformar con el siempre atractivo e interesante Sean Connery, que no se contonea pero la mira como pensando: “si me haces eso en la cama no voy a necesitar ni Viagra ni ná a mi edad”. Casi 40 años de diferencia, pensará Connery, pero si hay que percutir… se percute.

Connery lo goza, hasta la hace ensayar, como buen profesional que es, y nosotros, los muchachotes, también lo gozamos. Una vez esté lista, entrenada y preparada, Connery sólo tendrá algo que añadir: “Ponte este vestidito ajustadísimo de cuero negro, porque así me pones más”.

“Pensé que su talla es una 36, pero que le quedaría mejor una 34”. Con dos narices, Sean, sutil y elegante…

Esta escena tendrá un mini remedo en la secuencia final, con los dos pegados atravesando un pasillo con lásers también.

Además Connery exhibe físico ante la chica, en plan: “¡oye, que aún estoy en forma, morenaza!”. Y corretea delante de ella demostrando estar en buena forma.

Connery trata de resistirse, no mucho, sólo un poco, pero la muchacha se pone en plan Shin Chan: “Culitoooo en pompaaaa”… Y claro, así no hay manera.

Por si fuera poco, tras el robo de la máscara, el bueno de Connery humedecerá, remojará, quiero decir, a Zeta-Jones haciéndole unas simpáticas aguadillas. Un morboso, el señor Connery.

Con todo, hay un momento donde dudé. Es cuando Zeta-Jones se abalanza sobre nuestro protagonista y él la para porque deben cumplirse unas reglas: No mezclar trabajo y placer. El caso es que cuando la separa pensé, sólo por un momento, que Sean iba a decir: perdona, pero es que no se me levanta”. Por fortuna nada de esto ocurre.

Ella le pone ojitos y se muestra cascarrabias cuando el veterano ladrón seductor no le regala los oídos, pero se le pasará. Él, por su parte, se enternecerá y entenderá que debe mimarla un poco más, que no son modales, que ella es una dama. Claro, Connery está asilvestrado, demasiada soledad y codeándose con hombres sin más, por lo que cuando viene una mujer no sabe bien cómo tratarla, pero aprende rápido. Ella es lista, pero él siempre lo será más, que para eso es James Bond.

El baile de máscaras resulta simbólico con respecto a la relación de esa pareja, además de sus actividades.

Ving Rhames interpreta a un policía, aunque en algún momento parece tener un papel similar al que interpretara en “Misión Imposible”. El millonario aficionado a las antigüedades y a “Iron Maiden” que sale al principio en Kuala Lumpur, parece un remedo de Jabba el Hutt. Will Patton interpreta al agente Hector Cruz, y su relación con Zeta-Jones fluctúa entre el deseo, los celos y el rencor de forma sutil.

En la película le quitan 9 años a Connery, lo que el actor agradecerá un montón. Bien lo merece, porque se conservaba estupendamente.

La química entre la pareja es incuestionable y se ve aderezada por un simpático juego del ratón y el gato, con engaños mutuos para seducir el intelecto además del cuerpo… Y claro, tanto engaño, tanto roce y tanta tontería, pues las manos acaban yendo al pan… Yo, sinceramente, me alegré un montón por Connery, una alegría así con la buena de Catherine Zeta-Jones la tiene bien merecida, que para eso es James Bond, otra vez…

Y es que lo primero que verá Connery de la bella Zeta-Jones serán sus pechos, porque Connery va al grano, no se anda con tonterías. Como James Bond. Además Connery hace magia, aparece y desaparece de los sitios sin dejar rastro, sin mover cortinas ni abrir ventanas ni puertas, sobre todo cuando conviene (el primer encuentro, la escena final…).

Sutilezas: La mirada disimulada de Connery al subir las escaleras al inicio de la película mientras Zeta-Jones le está espiando. Y es que en las miradas de Connery se cuenta media película y las claves de esa relación.

La parejita irá adquiriendo confianza a través de la desconfianza, aunque resulte paradójico, porque los sucesivos engaños demuestran su competencia y afinidad… y que el roce, como dije, hace el cariño…

Con todo, al principio resulta poco creíble la confianza y el acceso a colaborar de Connery con esa desconocida chica… ¡Aunque tiran más dos tetas que treinta y dos carretas! Esto se pretende explicar al final, como una misión policial para capturarla…

Es evidente que Zeta-Jones está obsesionada con el sexy canoso al que encarna Sean Connery, pero lo cierto es que en ocasiones se la ve excesivamente entregada, como si pensara: “Sean, ¡deja de hablar y fo…!”

Para saciar sus apetitos, nuestra amiga ladrona se va restregando con los muebles de la casa, las vigas y el suelo, se va abriendo de piernas, con los pantalones puestos, eso sí, y cosas así. Hace muy bien la chica mientras espera a que Sean Connery se decida, no va a estar a pan y agua todo el día... Son los mejores momentos de la película.

Es interesante la parte final con las Torres gemelas de Kuala Lumpur, que traen a la cabeza un evidente paralelismo con las de Nueva York.

“Es imposible… pero lo haremos”.

No es muy creíble que se prepare en dos días un robo de tal magnitud, pero aunque sólo sea por ver como Connery arropa a Zeta-Jones merece la pena intentarlo. Ella es pelín falsilla y juega a dos bandas con la policía hasta que queda prendada de Connery.

Las escenas y planos del edificio que actúan como cebo, la planificación del robo, está eficazmente mostrada, ya que luego visitaremos esos lugares, que tendrán un protagonismo especial, sobre todo el puente entre las dos torres.

La última media hora será para el robo definitivo, repleto de escenas de suspense y un pulso narrativo aceptable, pero que también deja sus tonterías. En este tipo de películas resulta curioso que nunca haya vigilancia en los lugares que deberían estar más protegidos y custodiados. Las escenas en la sala de los ordenadores, en el ascensor y en el puente están bastante bien y resultan momentos entretenidos.

No me pregunten qué ocurre al final de la película, en la escena del metro, cómo leches reaparece Zeta-Jones cambiando de metro en marcha y por qué no paran dicho metro cuando lo necesitan, pero bueno, eso es lo de menos, se supone. Lo que queda es un aliento romántico que no es insatisfactorio.

Lo que sí queda claro es que la cinta se descubre tremendamente tramposa en muchos momentos y comportamientos de los dos personajes una vez se van desvelando sus engaños.

Fuera de bromas, “La trampa” es un buen thriller, un producto bien diseñado y facturado, con sus relativas sorpresas de guión y dos protagonistas que desprenden carisma juntos. Una apuesta correcta para una tarde de esas aburridas donde no se sabe bien qué hacer. Te hará el apaño.