Crítica: INTERSTELLAR (2014) -Parte 3/4-

CHRISTOPHER NOLAN

Aventura y ciencia.

Si bien es cierto que la película ha sido elogiada por su rigor científico en muchos aspectos, así como por su manera de divulgar temas complejos con solvencia, haciendo de las especulaciones científicas algo atractivo y creíble, como pretendía Kip Thorne, lo cierto es que también hay lagunas en ese sentido, elementos cuestionados, así como excesivas licencias artísticas que funcionan mal a nivel narrativo. Thorne ha manifestado que todo lo que acontece en la película es "plausible", es normal teniendo que vender su producto, es asesor, pero se intuye en sus manifestaciones que hay unas cuantas cosas cuestionables y donde se han estirado demasiado las cosas, licencias. No debe considerarse un defecto per se, ya que esas posibles licencias en nada manchan la intención y desarrollo general de la película, pretendiendo una mayor intensidad dramática y deleite visual.

Se ha tomado “2001: Una odisea del espacio” (Stanley Kubrick, 1968), como uno de los referentes esenciales de la película que nos ocupa, pero lo cierto es que tienen poco en común a nivel conceptual, de desarrollo y de intenciones. Hay elementos de la trama coincidentes, vagamente, pero son dos películas que van en direcciones distintas.

La aventura de Cooper (Matthew McConaughey) y sus compañeros científicos tendrá a unos robots que son como una ficha de tetris negra con patas o minimonolitos con patas, unos robots muy simpáticos capaces de regular sus cualidades humanas a la carta, sentido del humor, sinceridad… En la primera conversación de Cooper con el ingenioso robot, habrá un comentario que hará recordar a “2001: Una odisea del espacio”, la lucecita para guiarse cuando salga despedido por la exclusa. Divertido momento.

“Le ayudará a regresar a la nave cuando le haga salir despedido por la exclusa”.

-Cooper: ¿A qué nivel te ajustaron el sentido del humor?

-Robot: Al 100%

-Cooper: Bájalo al 75, por favor.

El silencio espacial, las maniobras de las naves, para acoplarse, para alinearse, para aterrizar o despegar, dejan brillantes momentos visuales, aunque de nuevo Nolan abusa del plano corto para esos momentos en el espacio, haciéndose algo asfixiante.

Marcos gravitatorios, agujeros de gusano como camino a otras galaxias y planetas, la relatividad, la lentitud y la velocidad, los agujeros negros, explicaciones sobre la forma esférica del agujero de gusano… son elementos clave en esta aventura espacial muy científica.

La soledad del viaje, una aventura solitaria, compartida con desconocidos para salvar a los seres queridos. Hay ciertas reflexiones sobre la naturaleza: Imponente, aterradora, hermosa, pero nunca malvada.

Una soledad acuciante, que hace nacer el miedo, a hacer tangible la cercanía de la muerte y la lejanía de todo lo demás. Exploradores en su barco, con todo un abismo fuera, como verbaliza Cooper junto a Romilly (David Gyasi). Una añoranza que tratan de calmar con sonidos de la Tierra, tormentas, por ejemplo, con unos auriculares.

También hay escenas muy emotivas, intensas a nivel dramático, durante la aventura, siempre apegadas a la familia, íntimas, como esos mensajes de Cooper a su familia y los que recibe de la misma. Murph se negará al saludo sistemáticamente. También Brand tendrá su momento íntimo preguntando por su padre tras 23 años…

La escena cumbre es aquella en la que Cooper escucha los mensajes de sus seres queridos y no puede evitar el llanto. Mensajes que escucha cuando vuelve del planeta inundado, una vez han pasado más de 23 años en la Tierra. Mensajes acumulados durante ese tiempo. Toda una vida, toda la vida que se ha perdido. La vida condensada en unos videos, una vida en pocas horas. Novias, trabajos, metas, muertes de nietas, del abuelo… la escurridiza Murph… El mensaje de Murph es duro, contundente, ya con la misma edad que Cooper, su padre, en otro momento excelente. En ese instante la narración se escindirá definitivamente, cuando nos presenten a una Murph interpretada por Jessica Chastain. McConaughey está sensacional en esa secuencia. Cooper vuelve a la Tierra, de alguna manera, a través de la pantalla de video. Estos contactos a través de video con la Tierra también nos recuerdan a “2001: Una odisea del espacio”.

Escenas duras porque proceden de la falta de comunicación, del desconocimiento, desconocimiento sobre si el otro vive, incluso, sobre si escuchará el mensaje. Casey Affleck interpreta a Tom, el hijo de Cooper, de mayor.

“No temo la muerte, soy un viejo físico, temo al tiempo”.

También comenzará a insinuarse una relación entre Cooper y Brand (Anne Hathaway), con miradas de deseo poco disimuladas del piloto.

Una elipsis nos lleva de Marte a Saturno, han pasado meses. Es la hora de atravesar el agujero de gusano, atravesando el espacio y el tiempo, hacia otra galaxia y enfrentarse al primer planeta con posibilidad de acoger la vida humana. Aquí comenzarán los debates. Plan A: Encontrar un planeta para la gente de la Tierra. Plan B: Salvar a la humanidad con una bomba de población.

Aquí se dan interesantes conversaciones divulgativas del grupo expedicionario a colación de la posición de los planetas y Gargatúa, el agujero negro amenazante. Cooper planteará la loable alternativa para evitar el desfase temporal de ampliar la trayectoria, lo que gastará más combustible pero se ahorrará en tiempo. Evitar el agujero negro, contenedor de las respuestas a la gravedad.

“Lo único que puede atravesar dimensiones como el tiempo es la gravedad”.

La aventura se queda sin opciones, deben elegir uno de los dos planetas que quedan tras la desastrosa misión en el planeta de Miller, el planeta inundado, ya que no queda combustible suficiente para más.

“Los accidentes son el pilar básico de la evolución”.

El paso por el primer planeta sólo cabe entenderlo como elemento didáctico sobre la relatividad temporal y sus efectos, sin mucho sentido narrativo ni justificación. El paso por el planeta de Mann es un mero recurso para precipitar y justificar la decisión de adentrarse en un agujero negro, pero en sí mismo tampoco aporta nada.

Planetas y set pieces.

La ciencia queda en entredicho con la recreación e imaginería de los planetas. Una imaginería brillante y minimalista, pero que ha sido cuestionada por muchos científicos. Esto, lejos de suponer un problema, resulta un aliciente porque es imaginativo y no interfiere o influye en la esencia de la trama ni en los aspectos científicos clave. En realidad se trata de aspectos plausibles, según Thorne, aunque algo forzadillos, cosa que no está mal. Particularmente no me importan muchos los posibles errores científicos que pueda albergar, siempre que artísticamente la cosa resulta interesante y bien hecha.

Estas escenas en los planetas funcionan aceptablemente como set pieces, pero narrativamente no aportan nada, se descubren como puro relleno o licencias comerciales en una película que hasta ese momento tenía una pausada narración clásica. Aventuras gratuitas que entretienen, pero poco más. Sin algunas de estas escenas la historia sería la misma, sus reflexiones permanecerían intactas y el metraje sería mucho menor… Como espectáculo dejan algunas secuencias notables, pero falta cohesión entre el fondo y la forma.

-El primer planeta, el planeta de Miller, que visitan nuestros expedicionarios es un planeta inundado por unos pocos centímetros de agua, pero en el que sobrevienen gigantescas olas. Las olas estarían justificadas por los efectos gravitatorios provocados por la cercanía de un agujero negro, pero algunos científicos no acaban de ver del todo creíble esas olas con ese volumen de agua, que apenas cubre unos centímetros… El tema de las mareas y demás está muy bien y escenifica un mundo minimalista muy atractivo, pero con poca consistencia narrativa.

Cooper se lucirá con su pilotaje y Nolan genera una magnífica atmósfera de tensión con ese “tic tac” que se oye, para hacer palpable cada segundo, ya que una hora allí suponen 7 años en la Tierra.

Todo saldrá mal, misión desastrada, Miller murió al llegar, y uno de los expedicionarios perecerá allí también, Doyle (Wes Bentley). Atrapados por largos minutos que son años en la Tierra… Las explicaciones resultan interesantes, como el porqué los restos permanecían juntos. En realidad, debido al desfase temporal, el pobre Miller debió morir pocos minutos o segundos antes de la llegada de nuestros protagonistas. Nolan se muestra sensible al rendir homenaje a uno de los fallecidos en el plano final de la escena.

Reflexiones sobre el tiempo, intentando descubrir la forma de retroceder en el tiempo, de recuperar esos años que han perdido en la desastrosa misión… Intentando encontrar el sentimiento en la física cuántica. Salvar a la humanidad, reunirse con la familia, el conflicto.

“Cuando eres padre tienes clara una cosa y es que quieres que tus hijos se sientan a salvo”.

Han pasado 23 años 4 meses y 8 días. Al bueno de Romilly (David Gyasi) se le nota el envejecimiento. Sólo hibernó un par de veces…

-El planeta del doctor Mann (Matt Damon). Otra fascinante imaginería que parece llevar la contraria a la ciencia. Esas nubes congelas que extrañamente no caen al suelo por la gravedad como el resto de cosas… Quizá tenga su explicación y defensores, como los intentos del propio Thorne, pero también ha sido un aspecto cuestionado por científicos.

Antes de decidir ir al planeta de Mann hay varias interesantes reflexiones y debates. Brand (Anne Hathaway) apuesta por ir al planeta de Edmund, pero el hecho de que esté enamorada de él es utilizado en su contra por no ser científico, lo que hará que se decidan por el planeta de Mann. Los argumentos de Brand no son sólo sentimentales o afectivos, también hay datos científicos concluyentes, pero Mann es considerado el más brillante de todos los científicos. Una conversación muy reflexiva con planos muy sostenidos, seguros, estricto plano-contraplano. Muy clásico. Brand plantea por primera vez la idea del amor como elemento, idea o argumento, aún por descifrar, pero al que hay que tener en cuenta.

El problema de este argumento de Brand es que aunque bonito no ayuda a la credibilidad científica pretendida. Confunde. Aquí Nolan parece querer confraternizar matemáticas y alma de la manera más burda y se le cae el entramado conceptual de forma absurda y superficial.

“El amor es lo único que somos capaces de percibir que trasciende las dimensiones del tiempo y del espacio”.

Esta nueva aventura en el planeta de Mann es una brillante set piece, la más espectacular de la película, pero también absolutamente intrascendente a nivel narrativo, podrían haberse fusionado las historias del planeta inundado y el helado, pero el hecho es que son puro relleno para resaltar algún aspecto científico fugaz, alargando el metraje de manera gratuita. De hecho, no iba a ser incluida en el guión original, que albergaba aspectos distintos y, quizá, más cohesionados, cuando Spielberg iba a encargarse del proyecto.

Mann se había entregado a la hibernación sin esperanza alguna, su reacción al ser despertado es emotiva y visceral.

”Rezad para que nunca sepáis lo increíble que puede ser ver otra cara”. “Literalmente me habéis resucitado”.

Un planeta con 67 horas de fríos días y 67 horas de frías noches, donde Mann muestra todos los prometedores datos del planeta y pretende mostrar las zonas habitables.

Descubriremos que la jovencita Murph, ahora interpretada por Jessica Chastain en una elipsis temporal producto de la relatividad, trabaja ahora con el profesor Brand (Michael Caine). Murph se sigue mostrando como una creyente, aunque científica, un personaje muy bien construido desde los fogonazos iniciales. Tendrá siempre la fe y los presentimientos en cuenta.

Esta set piece acelera el ritmo, como es habitual en los alargados clímax de Nolan, y reflexiona sobre el instinto de supervivencia, los límites morales y la mezquindad humana o la pérdida de humanidad. Hay un paralelismo entre las motivaciones de Cooper y los expedicionarios y las del propio Mann, basadas en ese instinto de supervivencia. Acción aumentando, suspense, violencia, montaje paralelo con la investigación de Murph en la Tierra, música creciendo… Una set piece que no aporta nada a nivel narrativo.

Mann atacará e intentará matar a Cooper para hacerse con la nave de los expedicionarios y huir. El instinto de supervivencia terminando con consideraciones morales. Es una excelente escena de suspense y acción, de las más intensas a nivel abstracto, pero gratuita a nivel narrativo.

“No me juzgues, Cooper. Nunca te han puesto a prueba como a mí. A muy pocos”. “Cuando vas a morir, tu mente hace lo imposible por sobrevivir”.

Mann (Matt Damon) se pone en plan filosófico, hablando del instinto de supervivencia, extendiéndolo a los hijos. Esto se relacionará con la trama en la Tierra, los problemas de salud de Tom, el hermano de Murph, y su familia, su hijo… Murph intentará rescatar a la familia de su hermano, protegerla del polvo, curar sus pulmones, un conflicto familiar donde Tom no parece tener ese instinto de supervivencia, negándose a la ayuda, afianzándose a su casa… Murph sí luchará por la vida de todos, inteligentemente, distrayendo a su hermano quemando sus cosechas.

La sorpresa es efectiva, ya que con esa cara de bueno que tiene Matt Damon no te esperas que se convierta en un malote mezquino de repente. Lo tenía todo planeado, falseando datos, aferrándose con decisión a su miedo y cobardía para escapar de allí, pasando por encima de quien sea. Intentando matar a Cooper, matando a Romilly... La tensa música funciona francamente bien.

Se dispara la acción y la película se convierte en un puro relato de aventuras con grandes momentos, como la espectacular escena donde Mann intenta acoplar su nave para escapar y el posterior acoplamiento de Cooper.

Con la relación entre Murph y el profesor Brand descubriremos algunas sorpresas que irán en montaje paralelo junto a la aventura en el planeta helado, en uno de esos alargados clímax característicos de Nolan. El profesor Brand confesará su mentira antes de morir: Nunca hubo plan A, era una farsa para lograr la colaboración de todos, a través del vínculo afectivo motivaba a los expedicionarios a emprender la aventura, cortando los hilos que les unen a los más cercanos en pos de una consideración global de especie sin que ellos lo sepan. Cercenar para salvar… ¡Qué bueno es Michael Caine!

Conoceremos a Getty (Topher Grace), compañero de Murph. Grace saltó a la fama por su papel en la magnífica sitcom “Aquellos maravillosos 70”. El hijo de Tom, el hermano de Murph, llamado Cooper en honor a su padre, estará enfermo, tos producida por el polvo que invade la Tierra, lo que amenaza su vida. Tom y su mujer se negarán a recibir ayuda y que se le trate, entregados a un destino fatal. Con este pequeño episodio, aparentemente gratuito, se muestra de forma minimalista lo que sucede en el planeta y porqué la generación de ese chico será la última en la Tierra.

Murph anuncia a Brand la muerte de su padre de espaldas, grabando un video, sólo la veremos la cara cuando hable a su padre. De allí iremos al espacio, viaje inverso a la planificación del mensaje anterior en el que intervino Murph. Es un buen detalle que el doloroso mensaje llegue cuando ellos han salido a despertar al profesor Mann. Brand verá el mensaje en el planeta helado una vez Mann ha sido despertado. Se desvelan las mentiras, la del profesor Brand, que resolvió la ecuación conflictiva antes de que el propio Mann emprendiera su camino, sin poder reconciliar la relatividad con la mecánica cuántica. Una mentira para asegurarse la participación de los expedicionarios. La respuesta sólo estaría tras un agujero negro…

Las elipsis de Nolan funcionan bien cuando las usa como juego temporal, pero no cuando su utilidad es narrativa, siempre resultan escapistas.

La dirección de Nolan es extraordinariamente sobria, muy clásica, a pesar de la complejidad de sus tramas, estructuras e historias.

“Brand perdió la fe en nosotros, yo sigo intentando resolverlo”.

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