Crítica: JACK EL CAZA GIGANTES (2013)

BRYAN SINGER

 

Bryan Singer se desmarca con una vigorosa cinta juvenil y espectacular que sigue la senda de “El señor de los anillos” y productos similares. Un aceptable espectáculo que sirve perfectamente para pasar una tarde veraniega.

La película adapta el cuento de Hans Christian Andersen dándole el toque Hollywood y haciéndolo épico y espectacular, porque si no, ¿para qué?

Aquí en base a la historia de “Las habichuelas mágicas” tendremos una batalla entre humanos y gigantes, una rivalidad eterna e irreconciliable que parecía acabada una vez los gigantes fueron devueltos a un lugar entre el cielo y la tierra, pero que por culpa de las habichuelas estos mundos volverán a unirse y posibilitar la venganza de los gigantes.

Una sombra en una tormenta inicia la película, estética tenebrosa. Estética expresionista para remitir al cuento, a la leyenda. Un cuento que un padre cuenta a su hijo y una madre a su hija, un vínculo entre dos personajes ya desde el inicio mediante el montaje paralelo. Él es humilde, un campesino, ella será la futura reina. Jack (Nicholas Hoult) e Isabelle (Eleanor Tomlinson).

Tras una elipsis de 10 años retomaremos la narración y el vínculo. Entramos de lleno en la historia de “las habichuelas”. Los dos niños, ahora más creciditos, se encuentran en una función teatral, un vínculo amoroso previsible. Jack se mostrará protector y ella atrevida al vagar sola por el mercado. Aquí se nos presentará a otro personaje importante en la trama, Elmont (Ewan McGregor), soldado del rey (Ian McShane).

Un monje, las famosas judías mágicas, el cambio por el caballo… lo intentos para hacerlo más creíble…

Cuando Jack llegue con las judías a casa tendrá la lógica reprimenda de su tío. Aquí Singer desarrollará aún más el vínculo entre los dos personajes, Jack e Isabelle, con un montaje intercalado que los une. Jack tiene una discusión con su tío e Isabelle con su padre y las frases de una conversación se superpondrán en la otra, se interrumpirá una para continuar la misma frase en la otra, conversaciones calcadas en una humilde cabaña y en un palacio. Un chico soñador, ingenuo e idealista y una chica intrépida y aventurera.

Estos diálogos calcados, estos paralelismos buscados desde el montaje para situaciones distintas y en entornos diferentes, lo que buscan es forja la idea de destino que unirá a estos dos personajes, una idea básica para este tipo de películas.

“¡Cómo me recuerdas a tu madre/padre!”

El clímax de este vínculo llegará cuando Jack e Isabelle abran a la vez la misma puerta, la de la cabaña de Jack en otra noche de tormenta.

Sería muy forzada esta coincidencia si no fuera por cómo se ha ido trabajando desde el guión, la dirección y el montaje ese vínculo y esa idea de destino para la pareja protagonista en los minutos anteriores. En cualquier caso resultará forzado a mucha gente sin ninguna duda. En esta escena de la tormenta que acaba con la pareja uniéndose en la cabaña de Jack, hay un cruce de caminos donde Isabelle debe elegir uno por el que seguir y que remarca la mencionada idea de destino, bien elaborada desde la dirección, como he comentado, y como corresponde a un relato fantástico, un cuento de hadas.

También se nos presenta al malote, Roderick (Stanley Tucci), futuro marido, poco interesado, de Isabelle. Roderick más que en macizas piensa en maldades… cada uno es cada uno.

El uso del cuento y la narración mítica que se hace de él, resaltando la leyenda, logra transmitir un tono épico y misterioso a la película muy aceptable. Además la cinta huye del superficial infantilismo, encajando más como título juvenil, ya que tiene momentos de controlada crueldad y contundencia. El asesinato del monje es un ejemplo.

Ha muchas reflexiones que no se desarrollan o se tratan en profundidad, como es la idea de Dios y no jugar a ser él, relacionado con el monje que quería proteger las habichuelas para que éstas no cayeran en manos inadecuadas.

 

Como en los “Gremlins” (Joe Dante, 1984), las judías no pueden mojarse. Cuando una de ellas se extravíe y veamos la tormenta, sabemos que tarde o temprano sucederá lo irremediable…

La escena del crecimiento del enorme tronco que ascenderá hasta el mundo de los gigantes es espectacular, la pareja se separará, como corresponde a su rango, con ella ascendiendo a las nubes y él quedándose en tierra. El planteamiento es claro, misión de rescate a la hija del rey.

 

El séquito real se encontrará con Jack, que se mostrará decepcionado al saber que Isabelle está comprometida, pero se ofrecerá voluntario en la misión de rescate. Nicholas Hoult encarna a un personaje ingenuo e inocente, muy acorde con su rostro, pero también expresivo. Ewan McGregor, por su parte, está muy acertado en su petulancia y estiramiento, siempre divertido. En la escalada hacia las alturas habrá toques de humor, donde McGregor se encuentra muy a gusto y entonado. Su relación con Hoult en esta fase es simpática.

Roderick y su vasallo son unos villanos sin matices, crueldad y maldad ambiciosa pura y dura, lo veremos ejemplificado en la escena donde cortarán la cuerda de la que cuelgan varios soldados con absoluta frialdad.

Una vez llegamos a destino Roderick se desenmascarará ante Jack, que se verá obligado a entregar las habichuelas… menos una.

Aquí tendremos otra buena escena de suspense y acción con la aparición del primer gigante. Es cuestionable que los gigantes aparezcan de la nada y sorprendan a nuestros amigos, o a cualquiera, más que nada porque los gigantes son cualquier cosa menos sutiles, a veces sus pasos hacen retumbar la tierra, así que ya me dirán…

Hay momentos para la violencia, en algunos casos contundente, de los gigantes, pero como corresponde a una cinta juvenil serán cortados y evitados mediante elipsis. Un ejemplo, la terrible suerte que corre el compañero y amigo de McGregor, al que estábamos cogiendo cariño.

Roderick no tardará en descubrir todas sus cartas de maldad, sometiendo, gracias a la corona forjada con la sangre de un gigante, a todos los gigantes para comandarlos en la tierra.

Los efectos digitales abundan, como es normal, pero dan el do de pecho en la recreación de los gigantes y en los paisajes, sin que quepa destacar este aspecto de forma exaltada.

 

La escena de la cocina y el gigante cocinero es muy simpática y tiene un buen suspense, jugando con todos los elementos a disposición de la puesta en escena y los efectos digitales, recurriendo al minimalismo del suspense por encima de la pirotecnia y las batallas. Jack evitará que Isabelle y sobre todo Elmont acaben “muy hechos” en el horno. Aquí será donde Jack acabe con su primer gigante, el cocinero, ante las admiradas miradas de la princesa y el soldado.

McGregor hará un homenaje a su amigo mientras se desarrolla la romántica relación entre el humilde Jack y la aristócrata Isabelle. Remordimientos de princesa consolados por el campesino enamoradizo, un amor creciente.

Nuestro puro protagonista irá exhibiendo todas sus cualidades, el valor y la inteligencia. Un nuevo ejemplo lo tenemos en la escena donde acaba con otro gigante usando un panel de abejas. Abrazos y magreos entre él y la princesa, que cada vez quieren más contacto, es normal, son jóvenes, ante la atenta mirada de McGregor. Un McGregor que hará de escudo humano para proteger el descenso de la pareja e intentar rescatar la corona de Roderick y frustrar sus planes. En el descenso la pareja, una vez solos, aprovechará para saborear sus respectivas lenguas y arrimarse todo lo que puedan, la primavera y la juventud, inconscientes de la decisión del rey, el padre de Isabelle, que haciendo gala de su responsabilidad decide cortar el tronco y sacrificar a su hija por el bien de su reino ante la amenaza de un descenso de los gigantes.

Hay un diálogo simpático, que puede entenderse como broma metalingüística, entre Roderick y Elmont, cuando el villano le pregunta al valeroso soldado “¿te creías el héroe de esta historia?”, algo que por rango no sería raro en Ewan McGregor. Roderick morirá, pero la corona quedará en poder del gigante de dos cabezas, lo que indica que la gran batalla entre gigantes y hombres está a punto de comenzar. Un clímax final trepidante y excesivo, muy entretenido.

La caída del tronco es espectacular. Se ha acusado en algunos sitios a la dirección de Singer de impersonal, pero a veces eso puede resultar mejor y más adecuado. 

Los gigantes descenderán y se dispondrán para la venganza, veremos como una estatua del rey es simbólicamente decapitada, el descenso de los gigantes, el ataque al castillo, la desesperante y torpe lentitud de los soldados para subir el puente y la aparente muerte, ahogado y quemado, del gigante malote de dos cabezas.

Un espectacular y largo clímax de largos planos generales, muy sostenidos a menudo, de la batalla y el ataque de los gigantes al castillo, si bien es cierto que los efectos especiales para la interacción con los gigantes, es decir, entre actores y personajes creados digitalmente, no son, precisamente, los más brillantes que se han visto.

La definitiva muerte del gigante de dos cabezas a manos del ingenioso Jack no puede ser más cruel. En la resolución, con un Jack con la corona que domestica a los gigantes, habrá un guiño de humor a la escena del inicio donde Jack intentó proteger a Isabelle, pero con Elmont como protagonista en esta ocasión.

“Hay algo detrás de mí, ¿verdad?”

El castillo terminará destruido por el tronco que sale del cuerpo del gigante de dos cabezas en otra escena visualmente espectacular.

Como rúbrica a la idea de destino planteada de inicio se dará fin al cuento con otro guiño metalingüístico, Isabelle y Jack contando el cuento a sus hijos y concluyéndolo con una frase que subraya el mencionado aspecto.

“…quedaron unidos por el destino la princesa y su príncipe campesino”.

Con esto y unas voces over que cuentan dicho cuento y sus variantes, se acaba por concluir la reflexión sobre la conversión en leyenda, la forma en que se desvirtúan relatos, hechos y cuentos, la transmisión oral y su sentido… Hasta llegar al interesante atrevimiento de situarnos en la actualidad.

Este final resulta estimulante ya que apuesta por la ensoñación y la realidad de dichos cuentos. Además se deja la puerta abierta a una posible continuación cuando vemos dónde queda la corona protectora, la evolución que sufrió, al ritmo de esas voces que van contando el cuento en over, y la presencia de un joven y actual Roderick.

El reparto está correcto en sus personajes sin profundidad ni matices, estereotipos tópicos efectivos para este tipo de relatos.

Una cinta entretenida, que no descubre nada, con buen sentido épico y del entretenimiento y que aboga por la transmisión oral dándole la misma importancia que tiene ahora la visual.