Kris es bastante cantarín y, por supuesto, juguetón, al ver
que Susan masca chicle habitualmente se le antojará uno, lo que da para otro
momento de humor muy bien ejecutado por Seaton, en off.
Los pasos a seguir por el inteligente y barbado Kris serán
sencillos, conseguir sus objetivos a través del amor, en este caso del suyo hacia
esos amigos con los que parece formar una familia disfuncional, y del que pueda
surgir entre Fred y Doris…
Todos los personajes están muy bien dibujados, incluso los
secundarios o aparentemente anecdóticos. Un gran ejemplo lo tenemos con el juez
del caso de Kris. Su presentación, junto a su consejero, que cuestiona su
decisión de presidir el juicio contra Santa Claus, explicando el perjuicio mercantil,
electoral y político que supondría para él, deja momentos de humor excelente,
humor blanco siempre. Por ejemplo, aunque es cuestionable que unos niños tan
pequeños, los nietos del juez, estén informados de asuntos legales, conocen que su abuelo juzga a Santa Claus, resultan muy
divertidos los apuros familiares de ese juez que no sabe muy bien qué hacer,
cuestionado, muy injustamente cabe decir, incluso por su mujer por el hecho de
cumplir con su deber, actuar de juez… Un plano secuencia en el entorno familiar del fiscal, que pasará del
encuadre general a ir centrándose en el matrimonio que discute, también retratará los apuros del magistrado... El pobre incluso manifestará que Kris le
cae estupendamente.
“Cualquier hombre que lleve a Santa Claus a juicio es un
lunático”.
“Pretendo demostrar que el señor Kringle es Santa Claus”.
“El fiscal del distrito es republicano”.
Juzgando a Santa Claus.
El juicio en sí deja momentos sensacionales, unos
hilarantes, otros brillantes y alguno ilógico. Entre los últimos podemos
mencionar el recurso de poner a declarar al propio hijo del fiscal, un tanto
burdo y tramposo, es cuestionable que pueda subir al estrado y que falte ese
tipo de comunicación en la familia, es decir, que el fiscal no sepa que su hijo
ha sido citado, aunque resulte efectivo. Salvado ese punto, el momento donde ese fiscal
y padre debe hincar la rodilla ante la sonrisa de su propio hijo para reconocer
la existencia de Santa Claus es excepcional, sobre todo porque ejemplifica
también el significado esencial de Santa Claus y la propia Navidad.
Otro signo de inteligencia lo tendremos con el fiscal, que
una vez obligado a aceptar la existencia de Santa Claus dará un giro a su
argumentación, matizando y pidiendo que se demuestre que ese Kris Kringle es el
único y verdadero Santa Claus. Un plano general con la satisfacción del fiscal
por lo que considera un éxito en su táctica, mientras en segundo plano vemos la
decepción de Fred (John Payne), el abogado de Kris, justo antes de anunciarle
la venida de las cartas enviadas desde correos, es un gran detalle de dirección.
Otro gran momento, el juez sumergido en cartas para Santa
Claus enviadas desde correos, la necesaria cobertura legal que da veracidad a
la argumentación de la defensa proveniente de una institución estatal.
Más detalles hermosos, el fiscal saliendo raudo a comprar el
casco que su hijo pidió a Papá Noel, a Kris en persona, como vimos, y al propio
Kris (Edmund Gwenn), pura bondad, dando las gracias al aliviado juez. Humor blanco y la pura
felicidad navideña.
“¿Está noche? No puedo, es Nochebuena”. Esa memorable frase,
en una cinta tan sincera con el espíritu navideño, en boca de Kris,
disculpándose por no poder a cenar con sus amigos, es sencillamente sublime.
El epílogo es perfecto, impecablemente coherente con la
tesis desarrollada a lo largo de la película. Regalos para el doctor que lo
defendió, justo la máquina que pidió, lo que le hará afirmar que cree en Kris
como Santa Claus, personal y profesionalmente. Resulta curioso que Alfred, el
chico amigo de Kris que hará las veces de su ayudante, se sorprenda más por
encontrarse y saludar al señor Macy, dueño de los grandes almacenes, que por
estar trabajando con el mismísimo Santa Claus…
Por supuesto, Doris (Maureen O' Hara) llegará al final de su evolución
cambiando su filosofía de vida, para satisfacción de su hija y la pasión de
Fred. En el camino a casa seguirán las instrucciones precisas de Kris, que les
lleva a un camino donde encontrarán la casa de los sueños de Susan, la que le
pidió al venerable anciano. Kris Kringle, Papá Noel, hiló fino.
Será en este preciso momento donde tengamos el esperado giro
mágico, que de nuevo vuelve a ser realista. El bastón de Kris, del que decían
que no se separaba y con el que no le vemos en la escena anterior, aparece
allí, colocado oportunamente junto a la chimenea, lugar simbólico de la
Navidad, sugiriendo su presencia. No hay forma más sencilla, sutil y depurada
de generar esa ambigüedad, la magia navideña de nuevo desde el realismo. Una gozada.
Puede resultar extraño que necesitaran instrucciones para
volver si habían ido hasta allí, aunque fuera un lugar que no
conocen, supuestamente, si bien la excusa de librarse del tráfico puede colar, pero eso es precisamente lo que sugiere que Kris es
perfectamente consciente de lo que hace y de las intenciones de la película.
El mayor problema de la película, básicamente el único, lo
tenemos con la relación entre Doris y Fred (John Payne), que tiene una
exposición algo confusa en su inicio. Su posterior desarrollo y su conflicto sí
están logrados. Este problema radica en que no entendemos cual es su relación
previa, con comportamientos algo contradictorios.
El guión, ganador del Oscar y el Globo de Oro, es
sensacional. La película también logró el Oscar por la historia y al mejor actor de
reparto, Edmund Gwenn, que está magnífico. En realidad todo el reparto está
espléndido. Dirección clásica y encanto a raudales, gracias a la buena labor de
Seaton.
En definitiva, un clásico del cine, un clásico para la
Navidad, que expone a la perfección los valores de tan entrañables fechas y su
verdadero significado, retratando la mediocridad de una sociedad que parece
negarse la ilusión a sí misma en ocasiones y el absurdo de tal postura. Déjense
llevar, disfruten, vivan esta soberbia y encantadora película y hagan lo mismo
con las Navidades.
Macy’s, una especie de El Corte Inglés de allí, será el
centro comercial donde se desarrollará parte de la historia, donde trabaja
Doris y donde contratarán a Kris. Es aquí donde el éxito de ese sensacional
Santa Claus se hace patente. Conoceremos a Alfred, un simpático chaval al que le
gusta hacer de Santa Claus y es fiel defensor del espíritu navideño, aliado de
Kris.
“Cuando los pequeñines cogen los juguetes, el reflejo en su
cara es el espíritu de la Navidad…”.
“Eso es lo que he querido evitar siempre, que se
comercialice la Navidad”.
La esencia navideña.
Las reflexiones sobre la Navidad, casi siempre sugeridas y
maravillosamente expuestas sin necesidad de discursos, son francamente
acertadas. Kris no pone problemas con que su imagen se copie y multiplique, le
satisface la intención con la que se hace y lo que se trasluce de ello, la
ilusión, el cariño, el amor, la generosidad… nada malo.
Todas estas ideas quedarán magníficamente expuestas con el
pequeño giro que pega la trama una vez Kris empieza a trabajar en Macy’s. Allí
será fiel a sí mismo y al espíritu navideño, como no puede ser de otra forma,
ya que esto no es negociable. Así, hará de sí mismo, lo que no encajará bien con
los tópicos mercantiles y del comercio en esas fechas, ya que mandará a los
clientes, sin complejo ni preocupación alguna, a otros centros comerciales,
competencia directa de Macy’s, que tienen los productos que faltan allí… Es
decir, ejemplificando la esencia navideña de generosidad e ilusión. Una
sensacional idea, transgresora en su realismo.
Esto, como es lógico, perturbará al encargado, pero que
viendo las reacciones de la gente, que lo ven como un acto positivo y por tanto
lo agradecen, quedará desconcertado sin saber si censurar o alabar a Kris, con lo
que pasará la cuestión a instancias superiores. Thelma Ritter y su hijo serán
los protagonistas del pistoletazo de salida de esta cadena solidaria.
La generosidad y el altruismo por encima del comercio, sin
que sean excluyentes y como manifestación de unos valores siempre positivos.
Una aparente paradoja que no tiene porqué serlo. La tienda del buen corazón,
una generosidad aceptada porque da beneficios.
De hecho, todos los comercios seguirán el modelo
ejemplarizante de Macy’s, haciéndose la competenciapor la generosidad, una buena competencia.
Todos quieren ser los más generosos. Incluso lo serán con el bueno de Kris.
La primera vez que la cordura de Kris sea puesta en cuestión
será con un gran movimiento de cámara, un travelling con panorámica que sigue a
la escéptica Doris y al encargado (Philip Tongue). De hecho, es ella la principal, aunque
moderada, instigadora de la idea de la locura de ese entrañable Papá Noel. Aquí
también se mencionará a los Reyes Magos, en un estupendo guiño.
Desgraciadamente nos perdemos el momento en el que Kris
acepta el trabajo, algo que resulta confuso, ya que en su presentación él
parece negarse inicialmente a participar en el desfile pero acaba accediendo no
solo a él, sino como reclamo de un centro comercial.
Otro travelling virtuoso seguirá a Doris y el doctor que
recomienda que Kris viva con alguien cercano, lo que llevará a unos estupendos
momentos de humor blanco, con los intentos del encargado, el señor Shellhammer
(Philip Tonge), de convencer a su mujer (Lela Bliss) para que Kris viva con
ellos emborrachándola. El personaje del encargado es encantador.
La cena de Kris con Doris, Susan y el abogado Fred (John Payne), cambiará
ese plan previsto, donde el humor y el tema de la imaginación vuelven a resultar
vinculantes. Una escena donde Kris resquebraja las barreras de Susan,
incitándola a usar la imaginación. Vivirá con el abogado y cerca de Susan (Natalie Wood).
-Kris: ¿Tú sabes lo que es la imaginación?
-Susan: Pues claro. Consiste en ver cosas que no existen en
la realidad.
-Kris: Bueno, eso también puede ocurrir por otros motivos.
La verdad de la magia, la magia verdadera.
-La clave del éxito de esta sensacional cinta, está en la concepción
realista de la magia, en la descripción que hace de la Navidad, su magia y sus
valores, desde el realismo, sin recurrir a soluciones fantásticas o escapistas.
Así, la perfecta integración de un Papá Noel verdadero en el funcionamiento de
la Navidad tal y como la conocemos, sin ningún tipo de artificio, con los padres
haciendo su labor, comprando regalos y transmitiendo y sirviendo a ese espíritu
que representa el orondo y encantador hombre barbado que nos visita en esas
fechas, es una genialidad absoluta y da una fuerza al conjunto absolutamente
indiscutible y incontestable.
-El contraste entre realidad y magia, la duda razonable
sobre quién es ese peculiar personaje que dice ser el verdadero Papá Noel, la
posibilidad de que sea cierto y lograr dar la sensación de ello sin recurrir a
la fantasía, que el espectador sienta que es posible que ese
señor sea Papá Noel desde el realismo, es una de las cosas que hacen mágica a
esta película, que la hacen funcionar tan bien. Su columna vertebral narrativa.
-El primer encuentro entre la realista niña Susan y la
personificación de la magia que es Kris (Edmund Gwenn), Papá Noel, será el comienzo de la
lucha de estas dos posturas enfrentadas. Kris se tomará como algo personal
hacer que crean en él, que sepulten sus prejuicios. Lo mismo pretenderá el
abogado Fred. Esta escena es clave y deja detalles sensacionales, será donde
Doris confirme su decepcionante pasado amoroso que la hizo recelar de toda
ilusión y fantasía, y al mismo tiempo Seaton describirá la esencia infantil,
cuando Susan abandone a la adulta pareja para saciar su curiosidad con ese Papá
Noel tan majo y creíble al que vio antes.
“Si quiero algo me lo comprará mi madre, si es razonable y
no es muy caro, claro”.
Ese momento observado por la niña, donde Kris se pone a
hablar holandés con una joven extranjera que no domina el inglés, fascina a la
escéptica niña y le genera las primeras dudas ante las aseveraciones de su
madre, a la par que emociona a la madre de la chiquilla que está recibiendo las
atenciones de tan ilustre personaje adorado por todos los niños. Doris, la
madre de Susan, será más dura.
“Y yo hablo francés y no por eso soy Juana de Arco”.
“Tan viejo como mi lengua y un poquito más viejo que mis
dientes”. Memorable la ficha del bueno de Kris Kringle.
-Con esta misma idea que fusiona magia y realidad de una manera
tan natural como sorprendente, tendremos la reacción del jefe de los grandes
almacenes, Macy’s, que modificará su política viendo la aceptación que el
comportamiento de Kris está teniendo. De esta manera el consumismo y los
grandes almacenes salen ganando, es bueno para su negocio, pero compaginado a la
perfección con la esencia de la magia y valores navideños, donde un simple
gesto de altruismo y generosidad de Papá Noel hace que ese mismo valor se
extienda más allá del centro comercial.
Doris (Maureen O' Hara) se sorprenderá con la reacción de su jefe, pero el
encargado quedará satisfecho, al fin y al cabo fue decisión suya consultarle. Un éxito halagado por todos.
-La cordura de Kris será puesta en duda durante casi toda la
narración, un ejemplo más de esa concepción realista que tiene la cinta, donde
si alguien nos dijera que es Papá Noel en la actualidad también le tomaríamos
por loco, algo perfectamente consecuente y actual.
-Los realistas, los descreídos, intentarán huir de cualquier
atisbo que insinúe contradecir sus afirmaciones, pero las circunstancias les
llevan de manera irremediable hacia la magia. Una gran idea de guión. Kris se
identifica con la Navidad, lo verbaliza en varias ocasiones, y hace hincapié en
las nuevas tendencias, la pérdida de los valores navideños en este nuevo siglo.
“Llevaba 50 años, cada vez más preocupado por la Navidad.
Estamos tan ocupados intentando aplastar a los demás y haciendo que todo vaya más
deprisa y que esté más brillante y que cueste menos, que la Navidad y yo nos
sentimos perdidos”.
“La Navidad no es sólo un día, es una actitud, y eso es lo
que está cambiando”.
-La reacción de Kris cuando le piden que pase un examen
psicológico, acostumbrado a que le tomen por loco, es de un humor blanco
extraordinario. De nuevo la fusión perfecta de realismo con esencia mágica. En
“De ilusión también se vive” la magia nunca actúa, sólo sugiere.
-Encerrar a Kris en una residencia es el mejor ejemplo de
ese escapismo o temor de los “realistas” de la película. Es como un clavo
ardiendo al que agarrarse para no tener ilusiones que puedan llevar a la
decepción, el miedo a la decepción.
-Es una idea de guión sencillamente magistral, que en este
juego entre realidad y ficción, entre realistas e idealistas, el villano de
la función sea un pseudo psiquiatra. Su primer encuentro, donde es Kris el que
acaba analizando al supuesto psicoanalista, es muy simpático y divertido. Un
hombre que tiene un tic nervioso, pellizcarse la ceja, exactamente igual que el
de su secretaria, y al que Kris diagnostica tensión familiar acertando de
pleno.
El personaje del señor Sawyer (Porter Hall), el pseudo
psicoanalista, es digno de estudio, una especie de Mr. Scrooge neurótico que es
pura maldad, envidia y aires de grandeza. Sus diagnósticos, siempre negativos,
tendrán un glorioso momento en forma de diálogo con Kris y el entrañable
chavalote Alfred (Alvin Greenman).
“Sólo que odio a mi padre. Yo no lo sabía, pero él dice que
sí”.
Por este motivo, el demencial diagnóstico a Alfred, será la única vez que veamos a Kris enfadado
y lleno de ira, hasta llegar a la agresión con su imprescindible bastón, algo
plenamente coherente como el defensor de la infancia y su espíritu que es.
Complejos de culpa de la infancia y uso torticero de Freud… Casi nada. También
es cierto que vimos a Kris ofendido al inicio de la cinta, con su
representación borracha en el desfile. No extraña, Sawyer es un auténtico
villano, manipulador y retorcido, incluso fingirá para exagerar la agresión…
¡Es malísimo!
-Más realismo y sugerencia mágica. Dos supuestos médicos
diagnosticando a Kris. Parecen coincidir en que está loco, algo que se
descubrirá como un error, pero sólo el analista desquiciado y villano de la
función verá a Kris peligroso y violento, por lo que recomienda su encierro.
Tiene narices ver violento y peligroso a ese entrañable viejecillo.
-Kris enseñará a fingir e imaginar a Susan, contraviniendo
las ideas de la madre y sus adoctrinamientos y en plena coherencia con la tesis
de la cinta, ese conflicto entre la realidad y lo fantástico. Santa Claus “malcriando" a la niña, cada vez más fascinada con las imágenes recurrentes que
le sugiere esa increíble persona.
En la presentación de Kris no se aprecia locura en ningún
momento, es más, salvo por el prejuicio que supone su identidad, en ningún
momento se observa locura en él. Incluso sabe guardar su coartada y su
identidad en muchos momentos cuando es necesario.
-El gran reto para Kris, que pretende que tanto Susan como
Doris crean en él, será conseguir una bonita casa para la pequeña, que es el
regalo que ansía ocultamente y que confesará al venerable anciano. La pequeña
vinculará al éxito de la empresa su creencia… Es decir, a los hechos. Su gesto
haciendo un globo con el chicle y luego guardándolo para aprovecharlo al día
siguiente, escenifica la dualidad en la que se mece Susan, responsable y
sensata como su madre, pero con deseos juguetones como le propone Kris Kringle…
-Que el fiscal ceda ante la sonrisa de su propio hijo
reconociendo la existencia de Santa Claus es un momento brillante que
escenifica a la perfección esa fusión de realismo, fantasía e ilusión. Habrá
más extraordinarios ejemplos de esto durante el juicio, por ejemplo con la
declaración del dueño de Macy’s, que antes de contestar examinará los pros y
los contras para su negocio, declarando finalmente a favor de Kris en un punto
nada complaciente, realista, donde la magia va ligada al beneficio económico.
Es decir, la motivación del señor Macy (Harry Antrim) no es romántica o
idealista, o al menos no en exclusiva.
-Una de las cimas de esta concepción realista de la magia,
la tenemos con la carta de Susan a Kris y la reacción del departamento de
correos de Nueva York. Personalmente me angustié un poco al ver que el cartero
que da la idea de mandar todas las cartas al juzgado tiraba la de Susan como
una más, pero Seaton me calma enseguida, en la escena siguiente, cuando vemos a
Kris leyendo la carta de la pequeña. El añadido final de Doris en dicha carta
es muy bonito.
-El fiscal saliendo a la carrera para comprar el casco que su
hijo pidió a Papá Noel, al propio Kris en el juicio, es un ejemplo más de esa
fusión de la magia y la realidad. Concepción realista del milagro navideño.
-La presencia del bastón de Kris en la casa de los sueños de
Susan, es la rúbrica perfecta a este aspecto que desarrollo, el clímax ideal,
creando la ambigüedad justa que mezcla magia y realismo, fantasía y voluntad
individual. Una maravilla.
Kris es bastante cantarín y, por supuesto, juguetón, al ver
que Susan masca chicle habitualmente se le antojará uno, lo que da para otro
momento de humor muy bien ejecutado por Seaton, en off.
Todos los personajes están muy bien dibujados, incluso los
secundarios o aparentemente anecdóticos. Un gran ejemplo lo tenemos con el juez
del caso de Kris. Su presentación, junto a su consejero, que cuestiona su
decisión de presidir el juicio contra Santa Claus, explicando el perjuicio mercantil,
electoral y político que supondría para él, deja momentos de humor excelente,
humor blanco siempre. Por ejemplo, aunque es cuestionable que unos niños tan
pequeños, los nietos del juez, estén informados de asuntos legales, conocen que su abuelo juzga a Santa Claus, resultan muy
divertidos los apuros familiares de ese juez que no sabe muy bien qué hacer,
cuestionado, muy injustamente cabe decir, incluso por su mujer por el hecho de
cumplir con su deber, actuar de juez… Un plano secuencia en el entorno familiar del fiscal, que pasará del
encuadre general a ir centrándose en el matrimonio que discute, también retratará los apuros del magistrado... El pobre incluso manifestará que Kris le
cae estupendamente.
“Cualquier hombre que lleve a Santa Claus a juicio es un
lunático”.
El juicio en sí deja momentos sensacionales, unos
hilarantes, otros brillantes y alguno ilógico. Entre los últimos podemos
mencionar el recurso de poner a declarar al propio hijo del fiscal, un tanto
burdo y tramposo, es cuestionable que pueda subir al estrado y que falte ese
tipo de comunicación en la familia, es decir, que el fiscal no sepa que su hijo
ha sido citado, aunque resulte efectivo. Salvado ese punto, el momento donde ese fiscal
y padre debe hincar la rodilla ante la sonrisa de su propio hijo para reconocer
la existencia de Santa Claus es excepcional, sobre todo porque ejemplifica
también el significado esencial de Santa Claus y la propia Navidad.
Otro signo de inteligencia lo tendremos con el fiscal, que
una vez obligado a aceptar la existencia de Santa Claus dará un giro a su
argumentación, matizando y pidiendo que se demuestre que ese Kris Kringle es el
único y verdadero Santa Claus. Un plano general con la satisfacción del fiscal
por lo que considera un éxito en su táctica, mientras en segundo plano vemos la
decepción de Fred (John Payne), el abogado de Kris, justo antes de anunciarle
la venida de las cartas enviadas desde correos, es un gran detalle de dirección.
Otro gran momento, el juez sumergido en cartas para Santa
Claus enviadas desde correos, la necesaria cobertura legal que da veracidad a
la argumentación de la defensa proveniente de una institución estatal.
Más detalles hermosos, el fiscal saliendo raudo a comprar el
casco que su hijo pidió a Papá Noel, a Kris en persona, como vimos, y al propio
Kris (Edmund Gwenn), pura bondad, dando las gracias al aliviado juez. Humor blanco y la pura
felicidad navideña.
El epílogo es perfecto, impecablemente coherente con la
tesis desarrollada a lo largo de la película. Regalos para el doctor que lo
defendió, justo la máquina que pidió, lo que le hará afirmar que cree en Kris
como Santa Claus, personal y profesionalmente. Resulta curioso que Alfred, el
chico amigo de Kris que hará las veces de su ayudante, se sorprenda más por
encontrarse y saludar al señor Macy, dueño de los grandes almacenes, que por
estar trabajando con el mismísimo Santa Claus…
Por supuesto, Doris (Maureen O' Hara) llegará al final de su evolución
cambiando su filosofía de vida, para satisfacción de su hija y la pasión de
Fred. En el camino a casa seguirán las instrucciones precisas de Kris, que les
lleva a un camino donde encontrarán la casa de los sueños de Susan, la que le
pidió al venerable anciano. Kris Kringle, Papá Noel, hiló fino.
Será en este preciso momento donde tengamos el esperado giro
mágico, que de nuevo vuelve a ser realista. El bastón de Kris, del que decían
que no se separaba y con el que no le vemos en la escena anterior, aparece
allí, colocado oportunamente junto a la chimenea, lugar simbólico de la
Navidad, sugiriendo su presencia. No hay forma más sencilla, sutil y depurada
de generar esa ambigüedad, la magia navideña de nuevo desde el realismo. Una gozada.
El mayor problema de la película, básicamente el único, lo
tenemos con la relación entre Doris y Fred (John Payne), que tiene una
exposición algo confusa en su inicio. Su posterior desarrollo y su conflicto sí
están logrados. Este problema radica en que no entendemos cual es su relación
previa, con comportamientos algo contradictorios.
El guión, ganador del Oscar y el Globo de Oro, es
sensacional. La película también logró el Oscar por la historia y al mejor actor de
reparto, Edmund Gwenn, que está magnífico. En realidad todo el reparto está
espléndido. Dirección clásica y encanto a raudales, gracias a la buena labor de
Seaton.
