Crítica: DEJAD PASO AL MAÑANA (1937) -Última Parte-

LEO McCAREY

 

La escena donde Lucy descubre la carta del asilo no puede tener una dirección más perfecta y precisa. Plano de Rhoda bailando y travelling de acercamiento hacia la abuela. Inserto de la carta del asilo cuando Lucy revisa el correo y el posterior plano de reacción. Ejemplar forma de mostrar la marginación del personaje y a su vez la solidaridad que el director tiene con él. La cámara acompañará a discreta distancia a Lucy en su decepción hasta la mecedora, poniéndose a su lado cuando el matrimonio entre. En ese momento volvemos a ver a Lucy en un lado y al resto de la familia en otro, una distancia evidente. Es absolutamente magistral.

Otro inserto de la carta será utilizado para cuando la vea el matrimonio. Es maravilloso el enorme y generoso gesto de la madre con su hijo en la conversación que acontece a continuación. George explicará que Addie ha accedido a quedarse con Barkley en California, pero Lucy le ahorrará el trago, la plena lucidez y amor por su hijo de Lucy, de tener que decirle lo del asilo, anticipándose y ofreciéndose a ir ella por propia voluntad. Una madre que hacía cosas molestas para la familia de su hijo que hacían comprensibles sus quejas e incomodidades, pero todo lo hacía sin mala voluntad, y cuando fue consciente del problema no dudó en demostrar la máxima generosidad, esa de la que sólo una madre parece ser capaz.

La tremenda dignidad de la madre se contrapone a un arrugado, avergonzado y excelente Thomas Mitchell. Ella no quiere que su marido se entere de que irá al asilo porque sabe que le parecen unos sitios horribles, momento en el que el espectador recordará, con un escalofrío por la columna, la carta que Max leyó a Barkley y donde era la propia Lucy la que lo decía. Aquel cebo que dejó McCarey en la escena anterior.

Será la primera cosa que Lucy oculte a su marido, todo provocado por sus hijos, que son lo que más quiere en el mundo. Esa es la ironía. Es otra de esas bellas mentiras que nos regala el cine. Una confesión que Lucy dice a su hijo favorito, algo que se le debe clavar en el corazón de igual forma que sucede al espectador. La escena concluye con un abrazo tremendamente emocionante.

Magnífico plano, ante un simbólico espejo que devuelve la verdadera imagen, de Mitchell y su mujer sintiéndose despreciables por mandar a su madre al asilo.

Otro plano magnífico, que inicia la última parte del film, expone nuevamente el talento de McCarey. Un enorme picado retrata el vértigo de la gran ciudad, que de alguna manera se emparenta a los hijos y la juventud, y con una panorámica la cámara nos lleva sin corte a un parque, que se emparenta con nuestros dos veteranos protagonistas, de hecho los veremos acto seguido paseando por allí. Un entorno en el que se sienten más confortados.

 

Esta parte final McCarey la dedicará a sus protagonistas casi en exclusiva, un homenaje precioso y entrañable donde los veremos disfrutar de verdad, el único momento en la película, y casi en su vida, donde los veremos dedicarse tiempo a sí mismos sin pensar en nada más. Leo McCarey no podía renunciar a esto. Un homenaje que comenzará con un paseo por el parque y reflexiones de ellos acerca de la felicidad y los objetivos frustrados, todo ello trufado de los habituales y sutiles gestos que añade McCarey en ese talento y sensibilidad sin igual, como los continuos amagos del marido para mirar el reloj y las recriminaciones de su mujer, Lucy, por ese mismo hecho. Lo que provoca esa tensión en Barkley es la cita que tienen con sus hijos, pero Lucy le advertirá de que tienen hasta 5 horas de margen para estar en tensión y pendientes del reloj. Como no podía ser de otra forma esta mini historia dentro de la narración tendrá una vuelta de tuerca y, finalmente, cuando Lucy cree conveniente irse de su placentera velada porque se acerca la hora convenida, será Barkley el que se niegue, dando plantón a sus hijos sin el menor problema. Un precioso y magnífico detalle.

Más ejemplos de talento, los hay a raudales, y de la suma sutileza de este director tocado por la varita. El momento en el que Barkley decide entrar, fingiendo que quiere comprarse algo de ropa, en una tienda donde hay un cartel en el que se busca un trabajador… No hay el más mínimo subrayado, la cámara los sigue, el cartel está en segundo plano y Barkley entrará y saldrá inmediatamente diciendo que lo que buscaba no lo había de su talla. Barkley, incluso en esos momentos, no se rinde. Es uno de esos momentos mágicos que da el cine y del que sólo son capaces directores verdaderamente grandes.

Si alguien quiere saber qué es la sutileza en el cine que vea la obra de Leo McCarey y saldrá de dudas, que vea esta cinta.

“Ahorre mientras es joven”.

George: “A buenas horas nos lo dicen”.

Al paseo por el parque y por las calles de la ciudad le seguirá un paseo en un cochazo, momento que aprovechará la pareja para rememorar sus pequeños grandes momentos y hacerse algunas autorecriminaciones. Este viaje les llevará al hotel donde disfrutaron de su luna de miel. Un momento y un escenario únicos que nos dejará magistrales detalles.

 

Allí la encantadora pareja, están soberbios y entrañables ambos, se achisparán, recitarán trabalenguas para demostrarlo, contarán anécdotas, harán disfrutar a los que los rodean, se reirán, se divertirán, bailarán y por unos breve instantes sólo pensarán en ellos mismos y lo bien que lo están pasando. Una pequeña pausa de felicidad.

 

Los padres siempre esperan, pasan mucho tiempo de sus vidas esperando a los hijos… Hoy le tocará esperar a ellos.

 

Confío en que lo que le dice el padre, cuando se tapa para que no lo oigamos, a Nellie, en la conversación telefónica donde avisa de que no acudirán a la cena, fuera los suficientemente contundente y revelador que merece ese odioso personaje. Que la retratara. Esto lo hará con alguna copita de más, que a veces ayuda a soltarse un poco para estas cosas.

McCarey hará lujosas panorámicas por el hotel mostrando su belleza y grandeza, además nuestros protagonistas serán atendidos por un agradabilísimo director de hotel que disfrutará mucho de las anécdotas de la pareja.

La pareja en soledad rodeada de ese lujo tendrá tiempo para ponerse muy romántica, Lucy recitará un bello poema y Barkley le dirá hermosas palabras, el matrimonio se declarará su amor y… en ese momento McCarey y su increíble talento y humor volverá a hacer acto de presencia. Lucy, en el momento justo en el que se van a besar, girará la cabeza hacia nosotros, el plano está tomado a su espalda, como si espiásemos esa intimidad, y con una sonrisa vergonzosa se arrepentirá y corregirá su movimiento. Un detalle de maestro, un guiño metalingüístico en el que la tradicional pareja se muestra discreta y pudorosa ante nuestra curiosa mirada de espectador. Es pura magia. Hipnotizados.

Baile y más humor. La pareja se lanzará a la pista de baile a bailar un vals pero a los pocos compases la música cambiará a un ritmo mucho más vivo, ante el desconcierto de la pareja. El director de la orquesta, atento, se percatará de esto y volverá a retomar los ritmos más suaves del vals.

Observen las miradas que se echa la pareja, por ejemplo cuando Lucy recita el poema. Desprenden amor sincero.

 

Un matrimonio disfrutando un poco de la vida, antes de separarse seguramente para siempre. McCarey muestra la vejez como una edad en la que disfrutar de las cosas como cualquier otra, una edad de la que los más jóvenes podrían sacar todo el partido del mundo por su experiencia, pero la prepotencia de la juventud, que cree que todo lo sabe, tiende a despreciarla.

En la emotiva y triste despedida del matrimonio, esperanzada por parte de él, sí que habrá un beso y unas hermosas palabras de cariño y amor ante la posibilidad de no volver a verse. De esos momentos que se clavan en el corazón, con sinceridad, sin cursilería. Los hijos, por su parte, esperando, serán conscientes de su condición. El único que muestra algo de dignidad es George (Thomas Mitchell). Nellie seguirá obsesionada con las apariencias.

Nellie: “Si no vamos a la estación pensarán que somos horribles”.

George: “¿Acaso no lo somos?”.

Robert (Ray Mayer): “¡Tú lo has dicho, hermano!”

El final es desgarrador, como desgarradora es la despedida de la pareja en el andén, otro andén de cine. Una pareja que seguramente no se volverá a ver y una mujer que guarda un secreto por el bien de su familia, para que el egoísmo de sus hijos quede a salvo y ellos puedan ser felices y para que su marido no sufra con la verdad y pueda marchar tranquilo. Todo esto es expresado con ese plano final de Lucy mirando largamente la partida del tren que lleva a Barkley, en silencio, otro de los míticos silencios de McCarey, especialmente en los finales. Una mujer plenamente consciente de la situación. Sinceridad y sensibilidad desbordada. Una joya. Una obra maestra.

La consciencia de la vejez, de que ya no se es lo que se era, del desprecio, de ver que no se es útil y que tus supuestos seres queridos no ven en ti más que una carga, el tener que sobrellevarlo en silencio y con la mayor dignidad posible, el dolor que supone su desprecio, su abandono, sus peleas para deshacerse de uno, del egoísmo de la gente por la que se dio todo… es desoladora. 

Amor verdadero, crueldad, egoísmo… y todo con exquisita sensibilidad será, entre otras muchas cosas, lo que veremos en este imprescindible título de McCarey.

Es imposible destacar una interpretación, todos están magníficos, por pequeño que sea su papel, pero los dos protagonistas, Victor Moore como Barkley y Beulah Bondi como Lucy, están sublimes. Es obligado destacar también de forma especial a Thomas Mitchell y a Maurice Moscovitch en su pequeño papel de amigo de Barkley, como Max Rubens.

Obra de arte mayúscula de obligado visionado, que defiende valores incontestables y saca lo mejor de nosotros. Al que la vea le será difícil contener las lágrimas. Disfruten de sus padres, de sus abuelos, sáquenles todo el partido, que es mucho. Cuídenles y hónrenles, seguro que lo merecen.

 

A mis padres. 

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