Crítica: ARMAGEDDON (1998)

MICHAEL BAY

Con la llegada del año 2000 se sucedieron los títulos apocalípticos, "Deep impact" (Mimi Leder, 1998), "El fin de los días" (Peter Hyams, 1999), "Armageddon"... en todos ellos un derroche de efectos especiales y poca sustancia en general. De todas ellas seguramente fue "Armageddon" la de más éxito. Dirigida por Michael Bay, uno de los peores directores que hay en el mundo, tiene todos los defectos achacables a este tipo de películas palomiteras. Con una exhibición de medios se nos cuenta la historia de un equipo de perforadores petrolíferos, si, leéis bien, a los que se les encomienda la misión de destruir un gigantesco meteorito que se acerca a la tierra con la amenaza de destruirla, si, seguís leyendo bien. Para ello deberán aterrizar en el meteorito, perforarlo y colocar un explosivo nuclear que desvíe su trayectoria. Sin comentarios.

De entrada Bay de dedicará a tirar meteoritos sobre nueva York, algo que le encanta, destruir ciudades y que un montón de cosas salten por los aires.

La primera escena de supuesto humor parece una parodia a Benny Hill, ese crack de la comedia. Veremos a los perforadores que serán nuestros protagonistas comandados por Bruce Willis, y también veremos a este gran héroe perseguir como Benny Hill a las rubias macizas al novio de su hija, Ben Affleck, por beneficiársela. Le quiere dar unas collejas o dispararle, esas cosas. Ben Affleck resulta igual de gracioso que Shia LaBeouf en “Transformers”  y sus secuelas. Es graciosísimo como todos sabéis.

Bay muestra una vez más su enorme inseguridad narrativa y nos deleita con una dirección sin sentido y un montaje absurdo, donde planos generales pasan a primer plano y vuelven al general sin el más mínimo rigor, ni intención de tenerlo, por supuesto, sin apenas planos que duren más de 5-10 segundos, (podéis hacer la prueba a la vez que veis la película sin que perdáis el sentido de la trama, la cosa no da para mucho más), en lo que suele significar un rodaje de escasa calidad, con una cámara que se mueve en todo momento buscando la amenidad… todo debido a esa inseguridad que tiene en su narración, como apuntaba antes.

Una falta de talento y tacto incluso en las escenas de amor, donde no varía este nerviosismo esquizofrénico ni en la dirección, ni en el montaje. Historia de amor cursi y ridícula donde las haya, para más inri. Es decir, un despropósito, montaje híper sincopado, dirección nerviosa mal entendida (que los planos en una escena de amor no duren más de cinco segundos y la cámara no pare de moverse es para desesperarse), actuaciones de todo a 100, aunque efectos especiales lujosos.

La única manera que hay de diferenciar una escena de amor de otra de acción en una película de Bay es por la música, en las de amor pondrá una balada o tema lento y en las de acción un rock o un tema intenso y potente. Esto es así porque el montaje acelerado, inseguro, trepidante es el mismo en todas las escenas. Como ejemplo podréis comprobarlo en la romantiquísima escena donde Affleck y Tyler hablan tumbados del amor, del futuro, de la difícil misión, de la posibilidad de no volver a verse… y Bay se dedicará a enfocar una mano, un brazo, una galleta, el rostro de uno, el del otro, una pierna, otra vez una cara, ahora la barriga… cambiando de plano cada 3 segundos. Sales estresado de tan plácida y romántica escena. Talento para los tempos y los tonos el de Bay…

Pues bien, dicho esto, "Armegeddon" no es ni mucho menos la peor película de Bay, entretiene dentro de lo que cabe y su banda sonora (su mejor baza), es muy buena con nombres como, Journey, Jon Bon Jovi, ZZ Top o Aerosmith, estos últimos con su "I don't want to miss a thing", dieron el pelotazo y convirtieron la banda sonora y esa canción en particular en un exitazo. Eso sí, falta Antonio Molina y su  "Soy minero".

Sensiblera hasta la náusea, vacía, estrafalaria, absurda, aparatosa, entretenida, ruidosa, superficial... son adjetivos comunes a la mayoría de películas de este director, y en esta película en concreto están en su máxima expresión. Ben Affleck nos deleita con una interpretación digna de Shakespeare, algo que Bay logra a menudo de sus actores, sólo hay que recordar los portentosos trabajos de Megan Fox; Bruce Willis está correcto, siempre se mueve bien en este tipo de películas; y el resto del reparto pasa el rato como puede en este hortera y lujoso bombazo. Algo que sí logra Bay es la sensación de que sus actores se lo pasan en grande.

No faltan ninguno de sus típicos rasgos visuales, porque otra cosa no, pero Bay tiene el mérito de que sus cintas son reconocibles, todas tienen la misma fotografía, esas exposiciones extremas, ese uso de los naranjas… además de sus cámaras lentas o los contrapicados esteticistas para mostrar a los protagonistas o a una tía buena o a lo que sea, sirven para todo.

También cuenta con sus diálogos esquizofrénicos, que si bien funcionaron bien en “Dos policías rebeldes” (1995), casi siempre resultan cargantes en el resto de películas.

Michael Bay pretende hacer comedias, comedias con acción, pero no logra nada brillante con ninguno de los dos géneros. Eso sí, si te gustan las explosiones y la acción sin más, eso lo tendrás. También tendrás un buen número de escenas de una cursilería asombrosa, sus escenas de amor son… indescriptibles. Los diabéticos quedan advertidos.

El inhóspito meteorito resulta amenazante, un trabajo de dirección artística y efectos especiales muy bueno, un protagonista más en la segunda parte del fin que consigue crear el clima de miedo y tensión que se requiere. Las rocas puntiagudas que abundan en el gigantesco meteorito son un acierto.

Evidentemente el concepto épico y emocionante va innato con los cineastas americanos y aquí Bay da el do de pecho al respecto. Es la película romántica de Bay.

El reparto es espectacular en cuanto a nombres, Bruce Willis, la guapa Liv Tyler, Ben Affleck, Billy Bob Thornton, Steve Buscemi, Will Patton, Michael Clarke Duncan, Owen Wilson… Casi nada.

Con todo, se trata de una de las más eficaces obras de su mediocre autor, el elemento emotivo del final con el sacrificio del protagonista, los Aerosmith sonando en los títulos de crédito y alguna otra escena amorosa, acaban por dar el toque definitivo para que los fans de este tipo de historias salieran entusiasmados y los demás aún más desesperados.

“Armageddon” es una película que podría aprobar en la valoración porque acaba resultando eficaz, pero lo hace de una forma tan burda, con elementos tan artificiosos, sensibleros, toscos, manidos, previsibles, vulgares, zafios en ocasiones… que resulta difícil decidirse.

Siendo una obra prescindible es de lo mejor que ha realizado Bay, con eso queda todo dicho.